- ZULOS ARK

Este es el zulo en el que Joseff Fritzl mantuvo encerrada a su hija y sus hijos-nietos mas de 24 años, sin que ningún vecino notase nada raro, a pocos metros de ellos.
Tiene la arquitectura de zulo, como tipología, unas características que parecen concretas, pero sin embargo, no quedan claros algunos puntos:

• ¿es posible el confort en el encierro?


• ¿siempre es un zulo espacialmente pobre y reducido?


• ¿se ha desarrollado de alguna manera esta tipología o cada zulo en si mismo es una capsula y no traspasa su aprendizaje a los próximos?


• ¿cómo influye la voluntad en eso que llama la linedura* "la experiencia arquitectónica" ?

Aún no estan contestadas estas preguntas, en cualquier caso, parece interesante pararse a observar, estas arquitecturas, llenas de información.

Asi define el diccionario de la Real Academia "zulo":
zulo. 1. m. Lugar oculto y cerrado dispuesto para esconder ilegalmente cosas o personas secuestradas.

Una sola acepción descrita, tal vez se deba al temor a la palabra, el temor a hacerla real más veces, en Lineadivertida no solo no tenemos miedo a las palabras sino que nos encanta jugar con ellas, trileros nos llaman algunos trileros amigos nuestros.

1- ¿esta oculto físicamente, o esta oculta su condición de encierro? ¿como construir un zulo visible?

centro penitenciario en Chicago

2- la condición de cerrado es muy ambigua, cerrado en cuanto a que no puedes salir, cerrado por que no se puede entrar, ¿quien o qué no puede entrar o salir, las personas, la información, el aire?, me permito una licencia cursi, "la vida es una carcel con las puertas abiertas" Andres Calamaro, ¿es la amenaza un encierro?
3- esconder, ocultar,
4-si la característica determinante de un zulo es su hermeticidad, ¿Qué ocurre con la escala? ¿un zulo es siempre incómodamente pequeño? ¿Por qué siempre se explican con dibujos tridimensionales en las publicaciones?

Prometemos un proyecto de Zulo que intente contestar a todas estas preguntas.

> Bases "NO NOS TOQUES LOS FRONTONES"

Concurso de Ideas “No nos toques los frontones”
BASES
1./ MOTIVACIÓN_
El lamentable estado en que se encuentra un monumento tan importante como el frontón Beti-Jai así como la
desidia que muestran tanto el propietario como las administraciones responsables.
La voluntad de que la administración competente se haga cargo de su restauración y rehabilitación, dotándolo
de un uso público que asegure su conservación en el futuro. Su uso está declarado para "fines deportivos", y en
un barrio como Chamberí que carece instalaciones deportivas, podría cubrir las necesidades deportivas de los
vecinos así como las culturales y lúdicas, dadas las escasas zonas libres, garantizando así el uso continuado
del conjunto y, en consecuencia, su mantenimiento.
Asimismo, el deseo de que la administración competente obligue al propietario a ejecutar las obras necesarias,
bajo la vigilancia de la Dirección de Patrimonio, o en su defecto inicie los trámites correspondientes para su
expropiación.
2./ OBJETIVOS_
Generar debate, evidenciar un problema existente y fomentar la participación social para encontrar soluciones
enriquecedoras, creativas e integradoras. Se pretende debatir desde distintas ópticas para eliminar las barreras
existentes entre políticos, técnicos, profesionales, estudiantes y la sociedad en general, creando sinergias que
favorezcan y faciliten la integración de las propuestas presentadas. Establecer una serie de actividades en
paralelo para subrayar y complementar la iniciativa, destinadas a la difusión de información relacionada y
dirigidas fundamentalmente a sectores de la población con menor grado de especialización técnica. Para ello se
cuenta con la colaboración de la plataforma ciudadana "Salvemos el Frontón Beti-Jai de Madrid" compuesta por
vecinos del barrio de Chamberí y de Madrid, arquitectos, pelotaris, aficionados al deporte de pelota, amantes de
la cultura y el patrimonio, intelectuales y demás ciudadanos.
Este concurso es fundamentalmente una reflexión a viva voz sobre la problemática alrededor del frontón Beti-
Jai. Como resultado se espera obtener un corpus de trabajo con carácter dinámico, es decir, propuestas
susceptibles de interrelacionarse y entremezclarse, creando así nuevas perspectivas capaces de generar en el
ciudadano un posicionamiento, una actitud al respecto. En ningún caso las propuestas ganadoras se construirán
a través de la gestión o con la ayuda económica de los organizadores de este concurso.
3./ORGANIZADORES_
Organizan este concurso la delegación de alumnos de la ETSAM daetsam con la colaboración de la plataforma
ciudadana “Salvemos el Beti Jai” y el grupo de trabajo lineadivertida.
4./ PARTICIPANTES_
Concurso abierto a todos los estudiantes interesados en proponer e intervenir activamente, que estén
matriculados de alguna asignatura en la ETSAM durante el semestre de primavera 2009 [incluidos PFC, Erasmus,
Séneca y estudiantes visitantes de otra índole]. La propuesta puede ser individual o formando un equipo.
5./ EMPLAZAMIENTO_
Situado a una manzana del Paseo de la Castellana, en la calle del Marqués de Riscal nº7, es una joya de la
arquitectura madrileña, un edificio único en su tipología, que mereció en 1977 incoar expediente de
Monumento, y que fue ratificado en 1991 como Bien de Interés Cultural.
El frontón, obra del Arquitecto cántabro Joaquín de Rucoba, tras una fachada ecléctica, esconde al viandante un
espacio vacío de 67 metros de longitud por unos 20 metros de anchura, rodeado en dos de sus lados por un
graderío elíptico de una enorme ligereza y elegancia, testigo de la arquitectura del hierro, que se cierra en su
lado oeste por un muro curvo de ladrillo de estilo neomudéjar.
Su aforo original de 4.000 espectadores, una vez restaurado podría fácilmente albergar más de 3.000 personas
en condiciones de confort actual.
6./ VALORACIÓN_
Se valorarán positivamente aquellas propuestas que:
- Aborden la problemática desde distintas ópticas generando soluciones integrales y sobre todo
creativas que contemplen todas las posibilidades su reutilización en el ámbito del espacio público;
- Tengan en cuenta la realidad social y cultural del barrio de Chamberí así como sus necesidades
específicas;
- Se enfoquen desde una perspectiva que contemple la inclusión del frontón Beti-Jai en el proyecto
olímpico Madrid 2016;
- Tengan en cuenta los aspectos legales involucrados, valorándose positivamente la observación crítica
que puedan hacer los equipos participantes al marco legal de aplicación en cada uno de los supuestos
7./ DOCUMENTACIÓN_
La organización dejará documentación gráfica en el Centro de Cálculo y en el blog de lineadivertida:
http://lineadivertida.blogspot.com a disposición de los participantes, en esta documentación se incluyen fotos y planos
en formato jpg.
8./ PRESENTACIÓN DE LAS PROPUESTAS_
La documentación se entregará a través de un archivo enviado por correo electrónico a la delegación de
alumnos: nonostoqueslosfrontones@gmail.com dentro de los plazos indicados. Se aceptará cualquier
formato (láminas con planos, detalles, fotos de maquetas, infografías o fotomontajes, video, audio, texto)
siempre bajo el límite de 15 Mb de capacidad máxima.
El nombre de los archivos deberá estar por compuesto del siguiente modo:
1- El lema de la propuesta que estará formado por cuatro letras y dos números.
2- El número de documento separados por un guión bajo.
A modo de ejemplo, una propuesta que conste de 3 documentos quedaría denominada de la siguiente manera:
AAAA11_1 AAAA11_2 AAAA11_3 independientemente de la extensión de los mismos.
Asimismo se enviará un archivo adjunto .doc con los datos de los concursantes: AAAA11.doc
Será obligatorio adjuntar una imagen del documento que acredite el vinculo de los participantes con la etsam dentro de
los casos contemplados en estas bases [por ejemplo la matricula del cuatrimestre de primavera].
9./ JURADO_
El jurado estará conformado por profeisres de diversos departamentos de la ETSAM y de la organización [ daetsam /
Salvemos el Beti Jai / lineadivertida] y serán elegidos por la organización de no nos toques los frontones.
El fallo del Jurado será inapelable y se realizará tomando como criterio la calidad de los trabajos presentados,
haciendo especial énfasis en los criterios antes expuestos. El nombre de los ganadores se hará público desde la web
de la Delegación de Alumnos: http://daetsam.aq.upm.es/
10./ FASES Y PLAZOS_
1.- Desarrollo de las propuestas de los participantes (11 de Marzo de 2008)
2.- Presentación de las propuestas (29 de Abril de 2009)
3.- Fallo del Jurado (13 de Mayo de 2009)
11./ INSCRIPCIÓN_
Para participar en el concurso no nos toques los frontones no es necesario formalizar inscripción. La mera
presentación de una propuesta en los plazos indicados y la manera indicada en estas bases se considerará
suficiente para la participación.
12./ PREMIOS_
Se establecen los siguientes premios:
1er Premio: entrega de la cantidad de 500€.
2º Premio: entrega de la cantidad de 300€.
3º Premio: entrega de la cantidad de 200€.
13./ ACEPTACION DE LAS BASES_
La presentación a este concurso implica, por parte de los Concursantes, el conocimiento y aceptación plena de
estas bases.

> Beti-Jai en la ETSAM

Ayer quedó inaugurada la exposición fotográfica y documental sobre el frontón en el hall del edificio principal de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM), además se desarrollará una mesa redonda y una instalacion virtual interactiva, "frontón virtual", que podreis ver en funcionameinto, la mañana del jueves 5 a partir de las 11:30.

Es muy importante que motreis vuestro apoyo a la recuperación de este espacio público firmando en las hojas de firma que ireis viendo por la escuela en los próximos dias, cuantas más firmas, más posibilidades de que todo esto sirva para rehabilitar el espacio del frontón.

Muy pronto más noticias sobre nuevas acciones de la plataforma "Salvemos el Beti-Jai"

> Lavate con tu trabajo

La idea de desarrollar un trabajo higienico podría desarrollarse de varias maneras, por un lado, la higiene en el proceso de desarrollo, esto significaría mantener el entorno inalterado durante la producción, podría tratarse también de la ambición por desarrollar un producto que en si mismo fuera higiénico, como unos guantes quirurjicos, existe una tercera vía donde el proceso se transforma en producto y es higiénico por definicion material:

La única manera de documentar una naturaleza espacial compleja resultó ser sumergirla en base de jabón, fab

ricando una pastilla de jabón de 6 kg, este formato, por la información en forma de propiedades materiales divirtió el trabajo hacia un hecho inesperado, la sección de secciones:

> Format

En este caso una investigación sobre los deseos y exclusiones de un proceso proyectual nos llevó al formato del metrobus, billete de diez viajes del transporte público madrileño.

Nos atrae la posibilidad de explotar informaciones ya presentes en la realidad, como sucede en las jerarquías preexistentes que establece un formato respecto a  la información que comunica, ¿podemos utilizar estas información en beneficio de nuestros intereses propositivos? creemos que si.

El formato es un campo de investigación propio de la arquitectura, por todo lo que tiene la arquitectura de proceso comunicativo, son los formatos los que informan nuestros procesos y de este modo se produce un efecto de retroalimentación que transforma nuestros formatos y y asi sucesivamente. Ser consciente de esto nos da mayor libertad operativa a la vez que nos enmarca la producción proyectual a traves del formato de representación que se transforma también en formato de producción. 

Recogida de firmas BETI-JAI

La plataforma "Salvemos el Betijai" pone a vuestra disposición la posibilidad de firmar online, desde Lineadivertida os animamos a ello y a que divulgueis el asunto entre vuestros conocidos, cuantas mas firmas recojamos, más posible será salvar el Beti.

firmas aqui

di-vertir

di: expresa lo múltiple, lo plural y el engaño

vertir:

"

1.verter.

(Del lat. vertĕre).

1. tr. Derramar o vaciar líquidos, y también cosas menudas, como sal, harina, etc. U. t. c. prnl.

2. tr. Inclinar una vasija o volverla boca abajo para vaciar su contenido. U. t. c. prnl.

3. tr. traducir (‖ de una lengua a otra).

4. tr. Decir con determinado objeto, y por lo común con fin siniestro, máximas, conceptos, etc.

5. intr. Dicho de un líquido: Correr por una pendiente.

6. intr. Dicho de una corriente de agua: Desembocar en otra.

¶

MORF. conjug. c. entender.

2.in-vertir.

(Del lat. invertĕre).

1. tr. Cambiar, sustituyéndolos por sus contrarios, la posición, el orden o el sentido de las cosas. U. t. en sent. fig. Invertir una tendencia.

2. tr. Emplear, gastar, colocar un caudal.

3. tr. Emplear u ocupar el tiempo.

4. tr. Mat. En una razón, intercambiar numerador y denominador.

¶

MORF. conjug. c. sentir.

3.re-vertir.

(Del lat. reverti, volverse).

1. intr. Dicho de una cosa: Volver al estado o condición que tuvo antes.

2. intr. Dicho de una cosa: Venir a parar en otra.

3. intr. Der. Dicho de una cosa: Volver a la propiedad que tuvo antes, o pasar a un nuevo dueño.

¶

MORF. conjug. c. sentir.

4.con-vertir.

(Del lat. convertĕre).

1. tr. Hacer que alguien o algo se transforme en algo distinto de lo que era. La locura le ha convertido en un asesino. U. t. c. prnl. La piedra se ha convertido en polvo.

2. tr. Ganar a alguien para que profese una religión o la practique. U. t. c. prnl. Se ha convertido al budismo.

3. prnl. Fil. Dicho de una palabra o de una proposición: Sustituirse por otra de igual significación.

¶

MORF. conjug. c. sentir.

5.per-vertir.

(Del lat. pervertĕre).

1. tr. Viciar con malas doctrinas o ejemplos las costumbres, la fe, el gusto, etc. U. t. c. prnl.

2. tr. Perturbar el orden o estado de las cosas.

¶

MORF. conjug. c. sentir.

6.sub-vertir.

(Del lat. subvertĕre).

1. tr. Trastornar, revolver, destruir, especialmente en lo moral.

MORF. conjug. c. sentir.

7.ad-vertir.

(Del lat. advertĕre).

1. tr. Fijar en algo la atención, reparar, observar. U. t. c. intr.

2. tr. Llamar la atención de alguien sobre algo, hacer notar u observar.

3. tr. Aconsejar, amonestar, enseñar, prevenir.

4. tr. Avisar con amenazas.

5. intr. desus. caer en la cuenta.

¶

MORF. conjug. actual c. sentir.

"

os dejo aquí algunas nuevas di-vergencias para la investigación filológica de la di-versión, seguid jugando!!

DI-VERT-IR

Se hacía necesario identificar la definición diccionariada de esta acción.

divertir.
(Del lat. divertĕre, llevar por varios lados).
1. tr. Entretener, recrear. U. t. c. prnl.
2. tr. Apartar, desviar, alejar. U. t. c. prnl.
3. tr. Med. Dirigir hacia otra parte un líquido corporal.

4. tr. Mil. Dirigir la atención del enemigo a otra o a otras partes, para dividir y debilitar sus fuerzas.

1*re-crear: volver a crear, reincidir; si te gusta, repítelo, no te dejes llevar por la neura de la innovación permanente.

2*des-viar: eliminar un camino, abogamos por la eliminación de senderos y apostamos por el riesgo y el freeride, la exploración selvática sin buscar pero encontrando.

3*¿qué liquidos identificamos como corporales?, ¿los generados por nosotros o los que en ese momento se encuentran en nosotros?, ¿por qué los desviamos?, ¿hacia donde?, tiene esto algo que ver con efluvios alcoholicos, o tal vez algún tipo de retorcidas practicas sexuales.

4*identificar al enemigo sería el primer paso para desarrollar la acción en esta acepción, el segundo paso para hacerla real consistiría en identificar en nuestras acciones estrategias de reclamo de atención sincronizadas con sigilosos ataques a la retaguardia

propongo k los miembros de lineadivertida amplien la traducción de las acepciones y los lectores lo hagan a traves de sus comentarios.

Un encurtido documentado como muestra de la acepcion número *2

Movimeinto Disfrutista

El Movimeinto Disfrutista (MD) quedó inaugurado el 29 de octubre en la ETSAM, con la defensa de la tesis doctoral "Metodología del disfrute. Cinco habilidades a desarrollar en el proceso proyectual" por parte de su autor, el arquitecto David Archilla.

Esperamos verdaderamente que este impulso en forma de exposición teórica, sirva por encima de todo para generar nuevos modos de acción, o acción antetodo, por que creemos que la acción es ingrediente indispensable del disfrute, sin tener un compromiso terapéutico estamos seguros de que el disfrute en la acción es una práctica  de higiene cultural pro-positiva.

Desde Lineadivertida solo podemos decir que estamos verdaderamente comprometidos con el MD, y felices por ver intereses semejantes representados en otros lugares, copypasteamos un fragmento seductor:

LOS AUTÉNTICOS 40 PROS DEL MOVIMIENTO DISFRUTISTA. LOS PROS SIN LOS CONTRAS.Se trata de una serie de notas en continua transformación hacia la búsqueda del disfrute.

Pro-a:
A favor de la preposición como elemento sintético para definir estados (a, ante, bajo...). Según qué maniobra, en windsurf, surf y otros tipos de navegación dinámica, la proa se coloca detrás, delante, de costado, arriba o abajo.

Pro-bar:
A favor de la desinhibición y la servilleta de papel como soporte de ideas arquitectónicas. La liberación de la mente y la relajación adecuada para desarrollar procesos disfrutistas se puede conseguir caña en mano.

Pro-beta:
La experimentación como base del acto proyectual. Joseph Albers elogia la figura didáctica del descubrimiento (dejar en reposo el experimento durante el tiempo necesario).

Pro-caz:
No hay que tener miedo a ser imprudente. Si lo que se produce es un residuo excrementicio, se recoge todo en un conducto que lo lleva a la planta de reciclaje. Desde allí se obtendrá energía y nueva materia prima para seguir.

Pro-cedimiento:
En la actuación por trámites, se pueden dar por válidas cuestiones y planteamientos que nunca se habría pensado aceptar, y con ellas sobre el tablero, se continúa el proceso con la confianza de que algo aportarán en un momento dado.

Pro-cesión:
En la aglomeración de actores dentro de un proceso colectivo, promover la desviación de frutos y operaciones proyectuales valiosas a los integrantes de la retaguardia (en términos futbolísticos sería el guardameta). De este este modo, los proyectistas en fases más activas pueden seguir produciendo a toda máquina hasta quedar exhaustos.

Pro-crear:
A favor de la intensidad en los periodos de gestación proyectual. A favor de lo fértil, lo fecundo y lo fructífero. A favor de las semillas y su germinación, de lo nutritivo, de lo suculento, de lo sustancioso y sustancial. El proceso es capaz de percibir cada vez más estímulos del exterior, los gestiona y los organiza para construir un todo emergente. Ese todo (el proyecto), creado a partir de la absorción de los múltiples estímulos exteriores, configuran un ser maleable y en continua transformación en los primeros años de existencia. Trasladado a la realidad, el proyecto irá madurando, testándose y contagiándose de lo existente.

Pro-curación:
Para hacerse con una buena cantidad de materia prima interesante para un proceso, se propone la recuperación, sanación, incubación y/o redescripción de sistemas existentes en el almacén. Estos sistemas se pueden encontrar en activo en el mercado y con bajo rendimiento, inutilizados aparcados por su aparente ineficacia, dislocados (fuera del lugar que les corresponde) e inoperantes, olvidados por su inapariencia

Pro-feta:
Poderosa intuición a favor del banquete, del gusto como sentido a explotar y de la astucia en el tiempo de curado de los proyectos. Como ocurre con algunos quesos, el periodo de reposo se interrumpe para disfrutar del producto y construir nuevas propuestas de acción culinaria a partir del mismo. Cedric Price respalda la importancia de la comida en la arquitectura.

Pró-fuga:
A favor de la disolución de los límites, el escapismo espacial y la rebelión de los contornos.



Pro-funda:
En defensa de la intensidad de contenidos y vías de exploración, que se introducen en una envolvente informe y adaptable, perforable y practicable, pero que protege en cierta medida del exterior y sobre todo, mantiene unido al contenido mientras interesa.

Pro-gramática:
A favor del lenguaje como herramienta, un lenguaje agrupado en un sistema general con leyes concretas pero que se puede pervertir sin miramientos para conseguir nuestros objetivos.

Pró-jimo:
(De pro- “gimo”). Se induce al actor más cercano a que exprese sin reparos los sonidos procedentes del goce, que los propulse espontáneamente al exterior, que contamine el ambiente con su placer, que lo contagie y que induzca sucesivamente a más y más fruiciones de los que lo rodean.

Pró-logo:
A favor de la síntesis, la capacidad para generar desde los mismos inicios del proceso, un sistema organizador o referencial del producto creativo. A favor de la densidad y la condensación de ideas, de la depuración y de la mínima expresión para contener y provocar lo máximo.

Pro-medio:
A favor de los estados intersticiales, la lectura del negativo y el valor de las entrezonas.

Pro-mesa:
Un compromiso firme sobre el plano de trabajo. La aglutinación de contenidos de forma volátil, fácilmente manejable y dinámicamente intercambiable. Todo el material proyectual a la vista para su posible integración espontánea.

Pro-meter:
La confianza en que llegará el triunfo. El triunfo del bebé que mete las piezas geométricas por los agujeros de su juguete, el baloncestista, la estación espacial en correcto acoplamiento o el ligón de discoteca. La persistencia llevará inequívocamente a conseguirlo.

Pro-motor:
A favor de la elección de máquinas afines al proceso, sistemas eficientes que lo impulsen sin parar, bien engrasados y con los componentes precisos. Sistemas que admiten la revisión y la reformulación ante nuevas carreras proyectuales.

Pro-mover:
En constante cambio. Propuesta coctelera de agitación temporal. Invitación al desplazamiento de elementos, personas o herramientas, cuyo cambio de posición definirá nuevos estados topológicos y nuevas interacciones.

Pro-nombre:
A favor de la identificación terminológica, de la continua redescripción de las cosas y de la asignación de nuevas expresiones que añadan datos o que realimenten la información asumida previamente por el sujeto.

Pro-nto:
(De pro- “en tó” o “en todo”). Rápida y velozmente, en cuanto se plantea el problema, hacerse con toda la información posible y proceder a la organización sistemática. Se invita al proyectista a la completa inmersión en la cultura contemporánea, a la actualización constante de conocimientos y herramientas, a la indagación en las diferentes disciplinas que actualmente constituyen un todo hiperinformado, a la interacción con todo lo que le rodea.

Pro-pagar:
El contagio del disfrutismo es confiar en que una sonrisa provoca otra. Las recompensas y los tesoros recogidos en las sucesivas exploraciones disfrutistas, conducirán a nuevos desarrollos del disfrute, expandiendo su radio de acción más allá de lo previsto.

Pro-pasarse:
A favor de la acción de desdibujar los límites, mediante idas y venidas continuas, dejando nuevos rastros sobre ellos, sobrepasándolos una y otra vez, hasta conseguir diluir la línea que los define.

Pro-piedad:
Se apuesta por uno de los bienes más preciados del disfrutista, el criterio de “afirmación incondicional”, como escolta casi indispensable de su actitud. Bajo su influjo, se permitirá en un principio estar sobre la mesa (sin atacarlos) a los planteamientos que se reconozcan como lamentistas, confiando en darles la vuelta en la primera ocasión.

Pro-poner:
A favor de la adición de nuevas vías de exploración al proceso. Exponer sobre el plano de trabajo, una tras otra, o una sobre otra, las nuevas alternativas de acción proyectual.

Pro-porción:
A favor de la sección y la disección, del principio de ruptura asignificante, de la exploración de las partes, de sus relaciones internas y de las conexiones múltiples con lo periférico.

Pro-posición:
Una invitación abierta a todo el que tome parte en un proceso o procedimiento proyectual, una invitación a construir una clara definición y localización de intenciones enfocadas al disfrute.

Pro-pulsar:
A favor de las inyecciones energéticas, cinéticas y dinamizadoras. Cualquiera de los múltiples acontecimientos en el camino hacia el proyecto puede aportar la energía necesaria para lanzar al individuo a toda velocidad. Desaparece el miedo a tocar teclas del tipo “eject”, esas que lo proyectan a otro lugar, propiciando un cambio de medio potencialmente fértil. Apretar la tecla es accionar, desencadenar, liberar, dar vía libre a la acción, poner en marcha un juego de relocalización. Los cambios espontáneos de medio consiguen arrojar fugaces miradas desde nuevos puntos de vista, nuevas posiciones que aportan pequeños pinchazos energéticos para el proceso.

Pro-scrito:
(De pro- “escrito”) Se invita a transgredir las normas lógicas de un proceso en favor del disfrute, pero siempre registrándolas insistentemente, dejando rastros indelebles de fruición. Uno de los disfrutistas más buscados por las autoridades es el traficante de ideas, que día a día penetra en los crecientes flujos de información para construir su propia realidad e interactuar con la del resto de la sociedad.

Pro-seguir:
A favor de la continuidad, la secuencia y la persistencia. A la caza del disfrute, el proyectista entra en una dinámica imparable y productiva, unida a una impresionante satisfacción.

Pró-spera:
(De pro- “espera”) Un posicionamiento de selección astuta de lo improductivo para dejarlo curando en la recámara. Esos procedimientos que en un momento dado no avanzan, se dejan germinando a un lado para echar mano de ellos en otras ocasiones. Mientras reposa, lo aparentemente estéril evoluciona, se impregna de nuevos valores que lo redescriben, adquiere múltiples posibilidades y, con un mínimo consumo de energía, vuelve a los procesos con fértiles aportaciones.

Pro-teger:
El disfrutista defiende sus posiciones sin escudos defensivos, nutriéndose de lo aparentemente adverso mediante urdimbres, tramas y telas de araña. Establece conexiones múltiples con diversos lugares, con diferentes tiempos y con otras disciplinas. El tejido proyectual se hace y se rehace a medida que se avanza, unas conexiones son firmes y estructurantes, mientras que otras se deshilachan y se ofrecen para nuevas conexiones.

Pro-teína:
A favor de la estimulación sin reservas. Mediante sustancias, acontecimientos, teorías, obras y proyectos de toda índole, el disfrutista se va nutriendo y su constructo proyectual crece y crece sin parar.

Pró-tesis:
A favor de la acción de indagar y proponer, frente a las de revolotear y asumir. A favor de de los tanteos y las apuestas como herramientas que permiten al individuo realizar funciones que por sí mismo no puede realizar, o adaptarse a medios hostiles para los que su cuerpo y su mente no están preparados.

Pro-testar:
Se proponen los manifiestos enérgicos a favor del tanteo y el ensayo. Se definen campos de pruebas dentro del proceso donde se investigan valores de aptitud, eficacia e idoneidad de los productos y de las herramientas de acción proyectual.

Pro-tocolo:
(De pro- “tócolo”, o “lo toco”) Un claro sistema operativo a favor de la experimentación más directa y particular de la temperatura, la textura, la dureza, la elasticidad. Un sistema que utilice entre otros el tacto como medio de exploración profunda. A favor de palpar, sentir, hurgar, zarandear, acariciar, manosear, y en definitiva manipular el objeto.

Pro-totipo:
(De pro- “tó tipo”, o “todo tipo”) Actitud modelo, patentable, exportable y repetible, a favor del tanteo masivo de maneras de operar, indagando en las diferentes utlilizadas a lo largo del tiempo e innovando con otras de cosecha propia. Mediante estas actitudes se construyen campos de pruebas para nuevos procedimientos.

Pro-venir:
Deriva pausada, natural y desprejuiciada, a la espera de que los acontecimientos y las conclusiones se manifiesten a lo largo del proceso. El disfrutista continua de manera distendida su proceso sin ansia por obtener resultados inmediatos.

Pro-visión:
A favor del apilamiento claro y visible de recursos. Todo lo que haya acontecido a lo largo del proceso se almacena para su posible uso posterior. Es importante que de un vistazo se pueda reconocer el recurso concreto para una eficaz política de reciclaje.

Pro-visional:
A favor de lo temporal, lo desmantelable y lo reciclable, mecanismos teóricos sucesivos que se van soportando unos a otros sin vocación de ser trascendentales, sistemas de apoyo que permiten construir imagenes (imaginar) que definen pautas esenciales del proceso.

Pronto más informaciones...Fuente: www.movimientodisfrutista.blogspot.com

La ventosa mas bonita del mundo

La ventosa más bonita del mundo consiste en una ventosa-lampara que se ilumina en su estado "pegado", fue desarrollada como un primer prototipo en el plazo de una mañana en la oficina, diseño improvisado a partir de material de residuo de otros trabajos y fruto de la voluntad de existir y divertirnos que acompaña nuestros pensamiento imposibles, que tienen más posibilidades de ser posibles, que de ser imposibles los pensamientos posibles.

Es este diseño construido otro alegato de la Lineadivertida bajo el lema JUST DO IT, la introducción de un objeto nuevo en la realidad, que generó en uno de sus diseñadores estas ensoñaciones prácticas posiblemente imposibles pero bellas:

- lámpara portátil
- luz de viaje
- antimosquitos
- balizas
- light graffitti
- lectura viajeros en autobuses, aviones, etc.
- reseñar
- ofertas
- lámpara de techo movible
- luz para críticos de cine
- taxi libre (el cliente decide si admite compartir el taxi)
- tanteo mus
- indicador de pago aparcamiento o.r.a.
- recordatorio

objeto desarrollado por Guillermo Fernández y Daniel Bas.